42 مسرح القصر

بنى يان نيبوموك كلاري-ألدرينغن مسرح القصر وفق تصميم المعماري الساكسوني يان أوغست غيسل. وقد صمم غيسل مسرحًا يتسع لـ285 متفرجًا في الطابق الأول من الجناح الغربي للقصر بعد تمديده. وربطه مباشرة بحديقة القصر بواجهة كلاسيكية أنيقة، هي من أوائل الواجهات بهذا الطراز في بلادنا. أما الرسوم التي كانت تزيّن داخل المسرح، فلا تزال حتى الآن مغطاة بالطلاء الأبيض على الجدران. لكن التماثيل التي كانت تقف على جانبي درج المدخل لم تصمد.

بدأ العمل في المسرح عام 1789، وكان نشاطه حافلًا. وسرعان ما تشكّلت فرقة من الهواة، كانت تعمل خصوصًا في الشتاء، وتتبرع عادةً بعائداتها لأعمال الخير. كما كانت فرق مسرحية كثيرة من خارج المدينة تأتي إلى تبليتسة.

وإلى جانب هؤلاء، أراد ضيف المنتجع الشهير غوته أن يستمتع هنا بدوره. فلم يكن له مقعد خاص يُقفل بمفتاح في القاعة فحسب، بل كتب للمسرح عام 1812 مسرحية خاصة به، هي «الرهان». وكتب فيها دورًا للإمبراطورة الشابة ماريا لودوفيكا، وكان ينوي أن يمثّل إلى جانبها بنفسه. لكن العرض الأول لم يُقدَّم قط. فقد مرض غوته في اللحظة الأخيرة، كما أن زوج الإمبراطورة رفض مشاركتها رفضًا قاطعًا.

غير أن ضيفًا شهيرًا آخر كان قد كتب هنا قبل ذلك بواحد وعشرين عامًا مسرحية أخرى لسيدة نبيلة أخرى. فقد قضى جاكومو كازانوفا شيخوخته في قصر دوختسوف القريب، وكان يحب زيارة قصر تبليتسة، وخاصة كواليس مسرحه. وكتب للأميرة ماري ليوبولدا كريستينا مسرحية عنوانها «المنظار الخادع، أو افتضاح الوشاية بحضور البديهة». وعلى عكس «رهان» غوته، عُرضت هذه المسرحية فعلًا عام 1791.

بعد افتتاح المسرح البلدي عام 1874 خفت النشاط في مسرح القصر. وطوال الخمسين عامًا التالية لم يُستخدم إلا أحيانًا مسرحًا خاصًا. وعند نهاية العشرينيات وبداية الثلاثينيات من القرن العشرين، حوّل ألفونس كلاري-ألدرينغن جزءًا من المكان المتداعي إلى شقة. واستخدم الجزء الأكبر لإيواء مجموعة من الكتب تضم 60000 مجلد. وقد جاءت الكتب من قصر الأسرة في فيينا، الذي اضطرت إلى بيعه بعد نهاية الحرب العالمية الأولى. واليوم تحفظ المكتبة مجموعات الكتب التابعة للمتحف.